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剧情介绍
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影片评论
Caneloni
......film noir? 处女作还在假装类型片，至少纸面上是个类型片剧情，内核对看过后来代表作们的观众来说应该很熟悉了：异化、疏离、虚无，各种迷失的物欲爱欲都不足以让人想活。男女主的无爱之爱在后来的作品里也有反复表现。
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一段始于罪恶感、终于另一次没能执行的犯罪的感情故事。罪恶感与危机四伏的环境似乎是男女主旧情复燃的燃料，而危机不再、罪恶感也散去时，感情也就无法维系……安东尼奥尼第一部长片，黑色电影，心理剧。已经有些后来他反复演绎的主题；镜头运动非常灵巧（比如桥上男女主预谋杀人时转了360度的长镜）。女主Lucia Bosè是1947年意大利小姐，之前是个在甜点店工作的小姑娘，据说是维斯康蒂发现的，拍本片时才19岁，也是挺厉害的了。
Muto
爱情在《悲情三角》结构里被《放大》凝视后的核心只有一个「偷」字。在有「阶级/社会地位」跌落风险抑或「身份/社会评价」降低趋势的小资产阶级看来，倘若「坑蒙拐骗」四个字不足以让受「分离主义」影响，而倾向于追求《云端》生活方式的他们在底层无产阶级面前刷到存在感、价值感和优越感，那么或许还要加上「打砸抢烧」四个字。是回家？还是去酒吧？这部在「旧爱重逢，道路认同」叙事框架下，调度精彩，剧作却陈腐败坏的处女作品把一贫如洗的男主角引领到了河边。作为「汽车」经销商，坐在副驾驶位置上的他无法左右「汽车」方向。作为「新浪潮」
巅峰Futurama迷
看得出来此片对罗西里尼的模仿，就算可以把大量镜头理解为表达人物的孤独，也不可否认当时的安公是对叙事中心的捕捉持肯定态度。但是在拍摄多人的相遇与冲突时太死板的影像设计挺毁电影的，而且避免蒙太奇后纯粹的长镜使用也让人疲惫。虽然也有很多惊艳的地方，几处对话场景的运镜底层逻辑和沟口健二很像。
mayfog
Michelangelo Antonioni，1950。处女作。好吧，一个还算讲的清楚和完整的叙事吧。但，缺乏那种联系，故事里的那种好似面粉粘性的把情节扣住的东西，有些碎。片子的主题十分清晰。一切都很正儿八经，不像安东尼奥尼。最后，爱不能以猜测的名义继续。
mecca
七分半。某种孽缘的回魂。悬疑爱之嫉妒与狭隘阴暗面。安东尼奥尼处女作，上流社会、男女纠葛、丁字对白三元素已齐备。43-45，有点妙的过窗摇镜，53-58 室内+河岸，有大师苗头。“最糟糕的时刻来了。该穿衣服了。我宁愿一直不穿。”
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